常常有許多人不明了明式家具美在何處,只因?yàn)椴辉敢飧┫律韥?lái),平靜地凝視。
硬朗不失柔美
明清兩代的廳堂,常以羅漢床為中心,是最為尊崇的私享領(lǐng)地。明式羅漢床更是文人雅士的最愛,較之頭把交椅更為閑適隨意,獨(dú)處宴樂兩相宜。
美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館“明軒”庭園的中心位置,是一張標(biāo)致的黃花梨三圍獨(dú)板羅漢床。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨(dú)板所制,正側(cè)落差極小,且不挖出常見的委角,格外勻整簡(jiǎn)雅。獨(dú)板薄而輕靈,厚度不超過(guò)2.5厘米,與侶明室售出的那件極為神似。座面邊抹寬厚,冰盤檐下斂稍顯繁瑣,或許是刻意追求簡(jiǎn)練之中的變化。束腰低矮,與牙板一木連做,緊湊洗練。牙板挺直,與健碩的四足斜肩相交。沿邊起陽(yáng)線,順勢(shì)下行至內(nèi)翻的馬蹄。馬蹄扁矮,是收藏家最喜歡的明式特征,但不排除由于底部的木質(zhì)腐爛而修削的可能。
相對(duì)于侶明室的那張羅漢床,大都會(huì)“明軒”
庭園內(nèi)的這一款,四足更顯健美之姿。方直而內(nèi)側(cè)略帶彎曲的線條,硬朗之中兼具些許柔美,剛?cè)嵯酀?jì),端得是鐵漢柔情。
別有一番明韻
一場(chǎng)家具拍賣若是沒有明式羅漢床,難稱完美。嘉德春拍明式家具專場(chǎng),正因?yàn)橛辛诉@件獨(dú)板鐵力木羅漢床,才堪稱器美神完。
經(jīng)典的明式獨(dú)板羅漢床,以簡(jiǎn)練的線條和自然質(zhì)樸的木材紋理取勝。猶如兩宋五大名窯的瓷器,以優(yōu)雅的造型和清麗的釉色見長(zhǎng),絕非花里胡哨百花爭(zhēng)艷的媚俗。
清俊神怡的獨(dú)板羅漢床,正是秉承明式的精髓,契合自然高古之神韻??袋c(diǎn)一:剛勁的腿足,扁方直落,至底微微翻出馬蹄,線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬,肩部及觸地的細(xì)小弧線處理得恰到好處。看點(diǎn)二:厚實(shí)的邊抹經(jīng)過(guò)底部線腳的巧妙處理,減弱了視覺上的厚重感,使得整體造型趨于和諧??袋c(diǎn)三:纖細(xì)到若有若無(wú)的牙條,甚至比一般條案上的都要窄小。鐵力原料木充沛,不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做,近3厘米的厚度,支撐的強(qiáng)度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出,牙條取材甚寬,卻有意消去很多,純粹出于造型藝術(shù)的需要。設(shè)計(jì)者別出心裁的點(diǎn)睛之筆,恰恰體現(xiàn)出對(duì)明式家具的獨(dú)到理解。
源于建筑靈感
明式羅漢床以三圍獨(dú)板、攢斗幾何紋飾及整板透雕最為經(jīng)典。攢斗的幾何紋飾常見的有卍字紋、曲尺紋、十字方環(huán)、福壽紋和各種規(guī)則的幾何紋等,尤其以蘇作為代表的短材攢接,井然有序的圖案組合,既有文雅而簡(jiǎn)約的文人氣息,又不乏志存高古的閑遠(yuǎn)之意。
家具造型,多源自建筑屋宇的結(jié)構(gòu)。明式攢接圍子的做法,與古代建筑的圍欄極為接近,而我們也很容易在古代繪畫中找到這樣的實(shí)例。
其他極少的相似例子,卻未見有此制法,比如美國(guó)明代家具集團(tuán)舊藏,以及2006年紐約蘇富比曾經(jīng)上拍的相同圍子的羅漢床。不難發(fā)現(xiàn)它們還有一個(gè)共同的特征,就是異常寬厚的床面邊抹,也許說(shuō)明這幾款羅漢床,可能出自同一個(gè)地方。
此外,一張1996年3月紐約蘇富比拍出的黃花梨架子床,床圍與上述如出一轍。而在1991年,同樣是蘇富比的一件羅漢床,三圍板同樣高度,圖案也不完整,正面圍子兩側(cè)加了立柱,顯見是由架子床改制而成。
方形攢接圍子的變化,還有一種形式相對(duì)更為規(guī)則,見于1994年蘇富比的一張羅漢床,以及美國(guó)埃塞克斯博物館的架子床。更為復(fù)雜的變化,則演進(jìn)為福壽紋式樣,如2012年鑿枘工巧臥具展上的羅漢床。
清雅宜人的明式羅漢床,攢接的圖案異彩紛呈,是古人留給我們的珍貴遺存。而今市場(chǎng)上最為多見的,只有一款“曲尺”羅漢床,源自王世襄先生舊藏的鐵力床身紫檀圍子羅漢床,可能因其太有名吧。這種曲尺式,見諸于出版物的幾件,均為紫檀木制,或許能說(shuō)明一些問(wèn)題。嘆曰,今人切不可一葉障目。