常常有許多人不明了明式家具美在何處，只因?yàn)椴辉敢飧┫律韥?lái)，平靜地凝視。
硬朗不失柔美
明清兩代的廳堂，常以羅漢床為中心，是最為尊崇的私享領(lǐng)地。明式羅漢床更是文人雅士的最愛，較之頭把交椅更為閑適隨意，獨(dú)處宴樂兩相宜。
美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館“明軒”庭園的中心位置，是一張標(biāo)致的黃花梨三圍獨(dú)板羅漢床。三面圍子皆以紋路華美的黃花梨獨(dú)板所制，正側(cè)落差極小，且不挖出常見的委角，格外勻整簡(jiǎn)雅。獨(dú)板薄而輕靈，厚度不超過(guò)2.5厘米，與侶明室售出的那件極為神似。座面邊抹寬厚，冰盤檐下斂稍顯繁瑣，或許是刻意追求簡(jiǎn)練之中的變化。束腰低矮，與牙板一木連做，緊湊洗練。牙板挺直，與健碩的四足斜肩相交。沿邊起陽(yáng)線，順勢(shì)下行至內(nèi)翻的馬蹄。馬蹄扁矮，是收藏家最喜歡的明式特征，但不排除由于底部的木質(zhì)腐爛而修削的可能。
相對(duì)于侶明室的那張羅漢床，大都會(huì)“明軒”
庭園內(nèi)的這一款，四足更顯健美之姿。方直而內(nèi)側(cè)略帶彎曲的線條，硬朗之中兼具些許柔美，剛?cè)嵯酀?jì)，端得是鐵漢柔情。
別有一番明韻
一場(chǎng)家具拍賣若是沒有明式羅漢床，難稱完美。嘉德春拍明式家具專場(chǎng)，正因?yàn)橛辛诉@件獨(dú)板鐵力木羅漢床，才堪稱器美神完。
經(jīng)典的明式獨(dú)板羅漢床，以簡(jiǎn)練的線條和自然質(zhì)樸的木材紋理取勝。猶如兩宋五大名窯的瓷器，以優(yōu)雅的造型和清麗的釉色見長(zhǎng)，絕非花里胡哨百花爭(zhēng)艷的媚俗。
清俊神怡的獨(dú)板羅漢床，正是秉承明式的精髓，契合自然高古之神韻?？袋c(diǎn)一：剛勁的腿足，扁方直落，至底微微翻出馬蹄，線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬，肩部及觸地的細(xì)小弧線處理得恰到好處。看點(diǎn)二：厚實(shí)的邊抹經(jīng)過(guò)底部線腳的巧妙處理，減弱了視覺上的厚重感，使得整體造型趨于和諧?？袋c(diǎn)三：纖細(xì)到若有若無(wú)的牙條，甚至比一般條案上的都要窄小。鐵力原料木充沛，不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做，近3厘米的厚度，支撐的強(qiáng)度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出，牙條取材甚寬，卻有意消去很多，純粹出于造型藝術(shù)的需要。設(shè)計(jì)者別出心裁的點(diǎn)睛之筆，恰恰體現(xiàn)出對(duì)明式家具的獨(dú)到理解。
源于建筑靈感
明式羅漢床以三圍獨(dú)板、攢斗幾何紋飾及整板透雕最為經(jīng)典。攢斗的幾何紋飾常見的有卍字紋、曲尺紋、十字方環(huán)、福壽紋和各種規(guī)則的幾何紋等，尤其以蘇作為代表的短材攢接，井然有序的圖案組合，既有文雅而簡(jiǎn)約的文人氣息，又不乏志存高古的閑遠(yuǎn)之意。
家具造型，多源自建筑屋宇的結(jié)構(gòu)。明式攢接圍子的做法，與古代建筑的圍欄極為接近，而我們也很容易在古代繪畫中找到這樣的實(shí)例。
其他極少的相似例子，卻未見有此制法，比如美國(guó)明代家具集團(tuán)舊藏，以及2006年紐約蘇富比曾經(jīng)上拍的相同圍子的羅漢床。不難發(fā)現(xiàn)它們還有一個(gè)共同的特征，就是異常寬厚的床面邊抹，也許說(shuō)明這幾款羅漢床，可能出自同一個(gè)地方。
此外，一張1996年3月紐約蘇富比拍出的黃花梨架子床，床圍與上述如出一轍。而在1991年，同樣是蘇富比的一件羅漢床，三圍板同樣高度，圖案也不完整，正面圍子兩側(cè)加了立柱，顯見是由架子床改制而成。
方形攢接圍子的變化，還有一種形式相對(duì)更為規(guī)則，見于1994年蘇富比的一張羅漢床，以及美國(guó)埃塞克斯博物館的架子床。更為復(fù)雜的變化，則演進(jìn)為福壽紋式樣，如2012年鑿枘工巧臥具展上的羅漢床。
清雅宜人的明式羅漢床，攢接的圖案異彩紛呈，是古人留給我們的珍貴遺存。而今市場(chǎng)上最為多見的，只有一款“曲尺”羅漢床，源自王世襄先生舊藏的鐵力床身紫檀圍子羅漢床，可能因其太有名吧。這種曲尺式，見諸于出版物的幾件，均為紫檀木制，或許能說(shuō)明一些問(wèn)題。嘆曰，今人切不可一葉障目。